明末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中西绘画开始相互借鉴，从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时，保持了线条的自

然流动和内容的诗情画意。 清 慵讷居士 《咫闻录·秘戏图》：“ 关中 马振 ，近时画家之*也，善工笔。一时风气，凡馈大宪

礼，必有秘戏图册，购买工笔画，而 马振 之所画者，即景生情，能穷闺闸之婿态。” 黄宾鸿 《古画徵·明画尚简之笔》：“言 明 画之工笔者

，必称 仇实父 。” 秦牧 《艺海拾贝·粗犷与细腻》：“偶然翻阅 齐白石 的画册，从里面一些粗犷的意笔和精细的工笔相结合的

画幅中，得到了很大的启示。”

卢稹，字根锁，1942年生，河北省无极县东南丰村人。***，一级美术师，系河北省美术家协会会员、河北省群众文化学会会员、石家庄市美术协会理事，石家庄太行书画院画师；曾当选县政协第五、六、七届委员。

单用墨作的国画，较讲究“墨分五色”，实际并不止于五个色阶。特别讲求一笔下去，就能表达由深到浅，中国工笔画，或由浅到深的渐变关系，较为自然。一般的用墨方法有浓、淡、干、湿、破五种。

湿墨：不管用墨用色，笔上的水分是饱满的，利用生宣纸跑色跑水的性能，齐白石以这种湿笔画虾，工笔画，画雏鸡，画大螃，效果都较妙。具体情况有两种：一种是：连水带墨跑出，有绒绒的感觉，既真实，又自然；另一种是：**笔下去周围跑点水，再压*二笔，那么**笔边线水纹就不沾墨色了，呈现出一种透明的味道，如齐白石画的大虾，便是很好的例子。   再就是在熟宣纸和绢上用湿笔，不能使水分外跑，干后起边线，很自然，起到勾线所不能达到效果。在生宣上用湿墨，全在对水分的控制，运用得好，工笔画销售，其妙无穷；运用不好，一团糟糕。预防的办法是，作画前准备一张废宣纸，画到湿墨不好控制时，压上废宣纸，用手拍一拍，也就止住水分乱跑了。但墨和色的光泽就差一些了。工夫深了，便能控制水分，不用纸压。

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